我爱素描网移动版

> 素描教程 > 素描基础 >

钢笔画教程——怎样画灌木杂草


        一提起灌木杂草的表现,对初学写实钢笔画的朋友来说,往往就会心里发怵,因为,灌木和杂草没有固定的形可抓,它们之间的关系,很多时侯的确很乱,似乎没有规律可循,要客观地进行表现,大有“无从下手的感觉”。
钢笔画
       还是先来了解一下灌木杂草的特性。灌木,无明显主干的木本植物。植株一般矮小,近地面处枝干丛生,均为多年生。如,紫荆、木槿、迎春、海桐等。杂草就更好理解了,“杂”原指颜色不纯,或无章、驳杂、纷乱等,很能说明杂草的“乱像”。然而,一切事物都一定有“规律”可循的,只是你是否有这个能力去发现这种“规律”,而表现灌木杂草就是考验这种“发现”规律的能力。当我们面对一堆灌木杂草,假如要直面细节、局部或打算一根一枝地去表现,那就“彻底完了”。
      首先,面对灌木杂草,我们不要去关注细节多么“诱人”。能充分表现物体细节,是写实钢笔画的长项更是它的魅力,但也往往会被初学钢笔画的爱好者误读。写实不一定意味精细(关于这一点,前面的贴文已经有详细介绍),你一旦误解了对写实的真实含义,那么,往往面对杂乱无章的“乱像”就会束手无策。一棵大树有多少树叶,你不可能每片叶子都“淋漓尽致”的去表现。同样,灌木杂草就应该同理对待。理清和找准这个切入点,那么,我们就可以比较理性地去分析和表现。其要点如下:     一、整体着眼,控制好大关系。对于表现灌木杂草这样“无形”的对象,一定要从整体上来把握。无论它有多么复杂,在有丰富创作实践经验的画家眼中,它们只不过是简单几何体的组合。在简单几何体的掌控下,将“繁乱”分成若干的“组”,在表现每一组的同时,时刻要知道我们所表现的,永远是整体中的单体,这样,无论多么繁乱,也能易于把握。这方面的训练,不要急于求成,先训练你的观察能力和理解能力,即锻炼用眼睛将繁乱的物体进行概括,主观进行分析,从而用专业的视野解析世界。不管灌木杂草在画面中的位置、区域如何,它一样是处在一个相对完整的画面构成,即画面的“环境”之中。除非你仅仅单独地画一堆灌木杂草(这种情况很少,即使有,这样的画面多半是图解、科普挂图等,这样的话就跟绘画研究的关系不太大了。)在画面的“大关系”中,灌木杂草受着环境、光线及人为因素等影响,它会“顺从”这样的环境,也就是说,在某些时候,它不会是最突显的或者是和环境中其他对象相互影响地存在着-----才显现它是灌木或者杂草。这些因素都会直接影响到我们对它的实际表现。比如,周边有粗大的树木,会跟它的矮小簇拥形成对比,凸显它的形态;假如周边有岩石山峦或溪滩鹅卵石,会跟它的无形、杂乱、软和细小形成对比。为什么要说这些因素呢?因为这些都是表现好灌木杂草特质的重要条件和原因。这些条件和原因是从灌木杂草与周边的关系中循到的,是表现好灌木杂草(这一事物)特质的“外延”(形式逻辑术语。与其相对,就是事物的内涵)因素。
灌木杂草
       二、就是要说表现灌木杂草的“内涵”了。一般情况下,我们表现灌木杂草都是采用“留”的画法,即反画法。作品中的“留”,是按层进行的。由前(就是最外面的那一层)到后,层层进行。当大的空间“留”完。再进行小的空间的“留”。当作品的表现进行到这个时候,再开始进行调子的表现。调子的表现,要分块进行,要有耐心,要有整体的调子的控制能力,并随时要和画面整体保持协调。在这里还要注意笔尖的细度(用锐度好的新笔尖)和调子的灰度,不能有半点差池。详细地解释这种表现手法,就是都要从最前面的灌木杂草下笔,然后分层进行“塑造” 。首先,用断续(相对于把杂草外形的边线画死画到位)的线勾勒出所表现物体的背光一侧的轮廓,然后,再用断续的线勾勒背后灌木枝干轮廓。同时,要特别注意预留出相互交错的 “ 受光体 ” ,以便进行接下来的详细 “ 处理 ” 。一层一层地往灌木杂草的“深处”刻画。越到深处(一般就是从第二层起)越要概括处理。一堆灌木杂草,你能刻画到它的堆丛里的第三层以后,这堆灌木杂草在画面上的层次效果,已经是很丰富了。同时,还要注意灌木杂草丛与丛的前后关系,细草叶细灌木枝条的相互穿叉、交汇、(生)长势的关系。任何时候,都要从先考虑整体(全画面有“大整体”,灌木杂草区域就有“小整体”)再顾及细节。这是表现这类繁杂对象的原则。假如,细节的表现影响到其整体的效果,那么,这时的“细节”就要舍弃而以概括代之。
灌木杂草
     在用笔上,要时刻保证笔尖的洁净度,每次蘸水前都要用水洗笔,然后用面巾纸擦拭干净。这些虽然是操作的细节的问题,但是,许多操作细节的忽视“叠加”,就会影响整个画面的效果。
     最后,就是时刻保持一颗平和放松的状态和“激情”的心里。关于这一点,我在前面的贴文里也有专门介绍,就是因为表现灌木杂草是初学写实钢笔画的难点,不解决引起“发怵”心理的真正原因,是无论如何也表现不好灌木杂草题材的作品的。