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素描基础——素描对象上调子的方法


        本篇是画立方体的阴影,专业点来讲就是上调子,因为我们这是临摹,打型打得不准的同学,自己重新再打一遍型,用尺子贴在电脑屏幕上量一下物体的比例,不要用笔量了,这样应该画的会比较准确,当然画法还是按照我们之前教的,确定最高点最低点。
        看一遍肯定是不行的,第四课教程里面真的没有一句废话,我把我当时画的时候注意的问题全部给大家写上了,大家多看几遍多理解理解。然后再按照顺序开始自己 上调子。如果看完第四节课后还是觉得有点迷茫,直接打开第五章看看我总结的流程和注意事项。觉得看完第四节课没问题的,就上完调子再看第五章。为什么要这 么安排?因为第一个你画的时候会不太熟练,会犯各种错误,画完第一张立方体你要自己反思,自己找错误。然后再画第二张,就会比第一张好很多。
        画画不要瞎画啊!瞎画画多少张你都不见一点长进的一定要注意观察图片和理解教程里的内容!
        最后!我这节课给大家一个长方体的素材,画完正方体可以画个长方体试试,一样的!
素描教程
 
        现在给大家再强调一下我们为什么要学习几何体的素描。人体无论是直立的还是弯曲的,都是由少数几个大的简单的组块组成的。为什么事物看起来具有立体感,这 都是由光影造成的。既然人体是由简单的组块组成的,那么自然我们就要从简单的几何体开始学习,学会了几何体的光影,稍加练习,就可以熟练运用到人体上。
 
下面是取自伯里曼人体绘画技法里面的一幅图。
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从这幅图可以看出,人体的块状结构是由简单的几何图形组成的,阴影明暗也是遵循简单几何图形的规律,所以我们学习素描几何是必要的。
 
【理论部分】
 
素描的明暗我们称其为调子。在素描的明暗基础中,最重要的就是三大面和五大调子。三大面指的是 黑,白,灰。五大调子是指:高光,亮灰(小灰面),明暗交界线,暗面,反光(小灰面)。
 
下面我用我画的一个图做详细讲解:
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光是从右边平行射进来的。照在立方体右边的这个面的左上方。
 
很自然的,这个面就是三个面中最亮的一个面,我们叫它亮面(就是三大面里的白)。由于是平行光线,左边的这个面是最暗的,因为右边的面挡住了光。这个面就 是暗面(三大面里的黑)。立方体最上面这个面,虽然不是光线直射,但是所受光线比暗面多,比亮面少,这就是我们说的灰面(三大面中的灰)。
 
这三个面的明暗关系很明显了: 从颜色深度来说:暗面>灰面>亮面
 
因此画画的时候 暗面我们一般采用 4B(5B)铅笔;灰面我们用 2B 铅笔;亮面我们用 2H(H)铅笔。
 
再继续分析五大调子: 
 
1、光直射的位置(图中我标注了一个圆圈),就是整幅图中最亮的位置。我们叫它高光(一般来说我们素描高光部位是空白的,尽量不上调子)
 
2、因为右边的面是亮面!所以除了高光,亮面剩余部分要稍微比高光暗一点。毕竟都是属于亮面的,我们平时上色一般就上一层。
 
在亮面和暗面中间的灰面,就是亮灰。因为是亮暗的中间过渡色。
 
3、亮面和暗面的分界线就是明暗交界线(在立方体中,明暗交界线两侧是对比最明显的!因为立方体有棱。球体就不一样了。我们下节课再说)
 
4、五大调子里面的暗面,就是我们说的三大面中,黑面上方最黑的一部分。注意观察图片,正方体最黑的地方是比较靠近我们的位置。因为遵循透视原理,近浓远 淡,近大远小。离我们越近的物体,就越清晰,越大。而明暗交界线正好在离我们最近的部分,之前我们说了,立方体的明暗交界线两侧是对比最明显的,在这个图 中,明暗交界线右侧正好是高光,所以明暗交界线左侧一定是画面最黑的部分。
 
5、暗面阴影的上方颜色比较浅(就是暗面左下角,颜色会比较浅)。为什么暗面也有明亮一点的部分呢?这是因为桌面(或者布)对物体的反光。任何物体都是这 样的。他们要收到周围环境对他们的影响。因为我画的这个立方体是放在亮黄色的桌布上的,所以会产生一种比较浅的反光。如果是黑色的桌面,这个反光效果可能 就没这么明显了。
 
理解素描的三大面,五大调子非常重要,这是你学阴影的基础。下面我来做示范。根据详细的例子,再加深大家的理解。看完下面的示范后,再回头看看上面的理论部分,就会觉得很简单了。
 
【实例部分】
 
这是我们本节课的重点部分!学会正方体和球的上调子方法,其他的就很简单了,所以这节课十分重要!我之前让你们练线条,就是为了上调子的时候阴影均匀。看下面这个例子。
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这是错误的钉子画法,你会发现用这种画法,叠加阴影的时候很不均匀。
 
而这下面的是正确的细粗细画法。同样是两段短线的链接,这个看起来就很自然,没有大衔接的痕迹。这就是我为什么说画线很重要。
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在上调子的过程中我们需要的是线条是这样的
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是一种渐变的感觉。
 
并且画线条的时候,虽然画的密,但是要根根分明。要让人能看出来你是怎么画的(可能暗面太黑了看不出来,但是灰面和亮面一定要画的整齐一些)
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像下面这种就不行,素描排线不能涂。素描的阴影是一根根画上去的,线与线之间是断开的,绝对不能图省事用铅笔涂抹。
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下面我们看这幅图。
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从前面到后面,是由实到虚的感觉。如何表现虚呢?就是把调子上的淡一些。这就是为什么左边的暗部从前到后,颜色越来越浅(看细的黄色尖头)。实际上这个图片上的光源是稍微靠前的平型光,所以灰面和亮面的调子都比较偏亮。
 
下面我们正式开始画
 
1、 把上节课作业粘到木板上,坐好,直起身子。打开电脑,全屏上节课的正方体图片,用4B铅笔。
 
2、 我们习惯于从暗面开始画 —— 然后阴影 —— 灰面 —— 亮面
 
画的时候一定要紧贴着中间这条棱,从右向左画(也就是从外向里,由深到浅) 竖着画,这个面是由两段短线条接在一起的。(蓝线是两段线条的分割线,一开始大家画长线条可能画不了那么密直,所以画短线条就行 )。
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观察图片,在暗面,靠近明暗分界线的这个地方比较暗,所以我们再加重一次。
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竖着画完线条,我们横着画短线。可以用小拇指撑着画纸画,注意线条从上到下,要由密到疏。
 
横着的短线也要画满整个画面,从前至后,也是慢慢的,越来越疏。
 
大家有没有注意到,我上面画到这一步,实际上暗面上最黑的部位有点突兀,过渡到小灰色的部分时不是很自然,这一点我们后面画完阴影再教如何修改。
 
3、好了,现在画阴影,用斜线。
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记住:阴影中最黑的部位一定要比暗部还要黑!接下来横着上调子,要紧贴着最下面的边,从里向外开始画阴影。
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阴影线处理到这里。
 
我们并不是一个面完全画好再画另一面,这样两个面衔接起来会很突兀,一般都是,暗面+阴影这部分的调子用铅笔画个两三遍后(也就是上图的效果),再画一遍灰面。然后再回来上暗面和阴影的调子,再加深两三遍后,再去画一遍灰面,最后画一遍亮面。
 
所以每个面用铅笔上色的遍数约等于(暗面+阴影):灰面:亮面=4:2:1或者6:2:1
 
4、下面我们用2B的铅笔给灰色上一层调子。由于图片上的光源比较靠前,所以灰面的明暗不是很明显,我们暂时先上一层调子即可。
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5、好了,我们再拿起4B画笔,重新画暗面,在这次重新画的时候,我们就可以解决过渡的不自然问题,太亮的地方我们重新上调子。和第一遍画暗面的方法一样,再涂上一层颜色,从上至下,从右至左,线条越来越疏,越来越淡,阴影同样要加重。
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画到这里,我要指明一个问题,看到箭头的位置了么,这边这里露出了一条细细的白线,这是因为没有涂均匀的缘故,我们需要这些明显的白线也涂上。
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这样就堵上了。继续加深阴影。观察你的电脑上的图片可以看出来,正方体暗面底边这个位置的阴影是最深的,要着重加重。
 
然后就可以给亮面上调子了,用2H的铅笔,画得不要太密,画浅一点就可以。
 
6、大家把画放到远离自己一两米远的地方,看看调子,是不是暗面>灰面>亮面。初学者很容易暗部的反光画得跟灰面一样的颜色,所以放到远处可以看得更清楚些,觉得太亮了,就再上一遍调子。
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最后一遍上调子的时候,可以不用小拇指了,因为这个时候画面已经差不多画好了,小拇指接触画面比较容易脏,直接画短线上调子就行。
 
7、锐化边缘。避免用力用力过度,用2H的铅笔稍微勾一下棱角,让棱角明显一点点。注意,不是光画棱角,那样会显得太突兀,棱线也要稍微描一下,注意也要有明暗过渡,越往后,力量就越轻。
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如果三大面和阴影中,有画得太浓的地方,就用可塑橡皮粘。可塑橡皮的用法如下:撕成一小块一小块的,用完就扔掉。
 
最后再修改修改,就可以了。
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总结:画这个正方体的重点就是,每个面要用不同的型号的铅笔,画的时候注意明暗过渡要自然一些,不要太突兀。